日本三大动漫病，除了钉宫病还有中二病和五月病。
1.钉宫病
正式名称：“钉宫氏病毒过敏性脑膜炎（钉宫ウイルス过敏性大脳皮质炎）。别称：钉宫病毒。传播途径：动漫傲娇音、动漫爱好者间。“病原体”：由声优钉宫理惠的配音及其角色。
钉宫病其实是一种粉丝对钉宫富有魅力的声音的一种追捧与喜爱的心情，并不是一种切实的病，但是也不排除由于个人心理因素导致的一系列问题。
2.中二病
中二病，网络流行词，该词源于日本，别名：初二症。“中二”即初中二年级的意思。顾名思义，“中二病”指的是青春期少年特有的自以为是的思想、行动和价值观。
随着这个词在网络上的广泛运用，“中二病”现在主要指那些自我意识过盛、狂妄，又觉得不被理解、自觉不幸的人，尤其是那些“成形的价值观与尚未脱离的幼稚想法互相混杂”的成年人。
3.五月病
五月病，起源于日本，别名：假期后症候群或假期后综合症。症状：假期后无法集中精力工作学习。时间：长假之后。多发人群：中小学、毕业季学生，压力大的白领。心情压抑、焦虑、兴趣丧失、精力不足、悲观失望、自我评价过低等，都是五月病的常见症状，有时很难与一般的短时间的心情不好区分开来。
五月病作为一个词条第一次出现在《现代用语基础知识》上是在一九六九年。但在此之前，在大学心理学专业的小圈子里已经广为流传，它首次出现在日本战后出生的那代人身上。现在五月病已经延伸出多种类型的精神症状，在青少年人群中较为普遍。在我国五月病一词正逐渐从一种近乎调侃的称呼成为真正的精神疾病。
扩展资料
钉宫病的三种主要感染源诊断：
S型病毒，感染源《灼眼的夏娜》中的夏娜，最早发现的病毒，最近出现了变种S-II。S型病毒体为红色。感染此病毒的患者有着感染川田まみ症候群的趋势。2011年10月4日推出第三季，夏娜迷们不要错过感染S-III的好机会哦~。
L型病毒，感染源《零之使魔》中的露易兹·弗兰索瓦兹·鲁·布兰·德拉·瓦里埃尔，在S型的感染形式少有减缓后就最近出现了L型病毒，病毒体也从红色变成了粉色。在2007年7月到9月由变种L-fttk（双月型）也称L-II型，发生了第二次感染。最近在2008年，已发生L-III（美姬型）型引起的第三次感染。《零之使魔》第四季在2012年又会有一大片L-F（完结型）感染病患者。
N型病毒，感染源《旋风管家》中的三千院凪，原本大多数病毒都在深夜发作，此病毒是在上午发作的少数变种。病毒为金色。据传随着09年《旋风管家2》的开播，N病毒将变种为N-II。随着2011年8月27日剧场版《旋风管家》（名为《天堂是一个位于地球上的地方》）以及第三季制作决定，2012年应该将会出现N-III型病毒。
参考资料：
法兰克福学派名词解释
文化工业名词解释如下：
文化工业是指凭借现代科技手段大规模地复制和传播商品化了 的、非创造性的文化产品的工业体系。其生产、流通和消费过程都 是 按照商品的操作模式运行的,它以大众消费为对象,以现代传播 媒介 为手段,一步步走向物化了的纯粹商品。
文化工业在制作大众文化时可以分为原本创作和复制生产两个步骤。
文化工业，是德国法兰克福学派的学者西奥多·阿多诺及马克斯·霍克海姆等人提出的概念，用以批判资本主义社会下大众文化的商品化及标准化。
这个概念是阿多诺的哲学理论的中心，它首次出现于阿多诺的《启蒙辩证法》。在这部著作中阿多诺称文化工业是从上向下“有意识地结合其消费者”。这部著作标志着批判理论早期的结束。
文化工业，即大众文化产品的标准化、齐一化、程式化。一般把“文化工业”术语的发明权归于阿多诺和霍克海默。文化工业产品都表现出标准化、齐一化、程式化。 大众文化在现代发达工业社会中的生产完全是类似于工业生产流程的方式方法进行生产。
法兰克福学派将文化工业所呈现的这种生产方式称为标准化、齐一化或程式化。所谓的标准化就是一种缺少独特的内容与风格，但适合按照一定的标准、程序批量生产、机械复制。程式代替了一切，雷同代替了个性，平庸代替了高雅，低俗代替了崇高。
法兰克福学派是当代西方的一种社会哲学流派，也是“西方马克思主义”的一个流派。
法兰克福学派是批评学派的开端，其传承和深化了西方马克思主义的“异化”和“物化”理论，对使用主义和实证主义态度持批判态度，该学派的代表人物为霍克海默、马克库塞、阿多诺等，提出了单向度理论、文化工业理论和媒介意识形态理论等传播批判理论。
早期的法兰克福学派认为：
1、工具理性导致人的异化而沦为工具；
2、媒介失去理性，被纳入技术统治下而被操纵，尤以纳粹德国的战争宣传和美国的大众文化为例。
法兰克福学派认为文化的基本功能是“否定”和“对幸福的承诺”。
“否定”是指文化应该丛根本上具有对现实的批判性和否定性，即文化必须超越现实，以求艺术性的表现和对现实生活的不满和对理想生活的向往。
“对幸福的承诺”指文化应该让人们看到一个真正有价值的世界，与将生存作为目标的现实生活有着本质不同的世界。向人们描述一个“乌托邦世界”以及它存在的无限可能，始终是文化的职责。
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