河北博物馆有：透雕龙凤纹铜辅首、西汉刘胜金缕玉衣、长信宫灯、战国中山铁足铜鼎、错金银四龙四凤铜方案座。
1、透雕龙凤纹铜辅首
透雕龙凤纹铜辅首是战国时期燕国的青铜器文物，属于我国一级国宝文物，文物规格：高74.5厘米，宽36.8厘米，重21.5公斤，透雕龙凤纹铜辅首是目前我国出土国第一大青铜宫门铺首。也是战国时期燕国的代表器物，透雕龙凤纹铜辅首雕刻龙、凤、蛇等动物图案，为考古文物中少见器物。是一件不可多得的艺术珍品。
2、西汉刘胜金缕玉衣
西汉刘胜金缕玉衣西汉时期文物，属于国家一级国宝文物，文物规格：全长1.88米，用玉片2498片，金丝1100克，2002年西汉刘胜金缕玉衣就被国家文物局列入中国《首批禁止出国（境）展览文物》之中，西汉刘胜金缕玉衣是目前出土的金缕玉衣之中保持最为完整，规格最高的玉衣，西汉刘胜金缕玉衣也是我国首次重大发现，十分珍贵的历史文物，堪称国宝珍品。
3、长信宫灯
长信宫灯是西汉时期的文物，属于国家一级国宝文物，文物规格：高48厘米，重15.85公，2002年长信宫灯就被列入《首批禁止出国展览的珍贵文物》之中，长信宫灯制造工艺水平非常高超，设计巧妙，长信宫灯被认为是我国工艺美术品中的巅峰之作，长信宫灯也被后人誉为“中华第一灯”，是汉宫宫灯巅峰之作。
4、战国中山铁足铜鼎
战国中山王铁足铜鼎是战国时期中山国的文物。属于国家一级国宝文物，文物规格：高51.5厘米，腹径65.8厘米，口径42厘米，重60公斤，2002年战国中山王铁足铜鼎就被列入《首批禁止出国展览的珍贵文物》之中，战国中山王铁足铜鼎也是目前为止，我国首次发现的最大的铁足铜鼎。也是铭文字数最多的一件战国青铜器。
5、错金银四龙四凤铜方案座
错金银四龙四凤铜方案座是战国时期中山国的文物。属于国家一级国宝文物，文物规格：高36.2厘米，长47.5厘米，重18.65千克，2002年错金银四龙四凤铜方案座就被列入《首批禁止出国展览的珍贵文物》之中，错金银四龙四凤铜方案座是商周以来青铜器制造工艺的集大成者，堪称战国青铜器工艺的巅峰之作。
河北博物院的镇馆之宝是历史文物？
第一西周〔毛公鼎〕(铭文字数最多，造型古拙)
毛公鼎这件西周的毛公鼎通高53.8厘米，清道光年间于陕西省岐山县周原出土，毛公鼎系于清代末叶道光28年(公元1814年)前后，在陕西省岐山县出土。毛公鼎出土后，经多次转手秘藏，抗战期间，险为日本军方所夺，抗战胜利，民间献鼎归公，现由本院典藏并展示。铭文中有阳文网格线，是西周中晚期制铭的习惯，因此除了史料的价值外，毛公鼎在中国古文字学与书法艺术上也具有举足轻重的地位。
毛公鼎是中国二千八百多年前的一件宗庙祭器。它的内壁铸有五百个字的长铭，是现存商周两代七千多件有铭文的铜器中，铭文最长的一件。铭文的内容可分成七段，大意是说：周宣王即位之初，亟思振兴朝政，乃请叔父毛公为其治理国家内外的大小政务，并饬勤公无私，又令毛公族人担任禁卫军，保护王室，最后颁赠厚赐，毛公因而铸鼎传示子孙永宝。由内容推测，毛公鼎应铸于周宣王元年(公元前827年)时，其铭文是可凌驾于〔尚书〕的一篇西周真实史料，是研究西周史最珍贵的文献，也因此毛公鼎可称是举世的瑰宝重器。
第二西周〔散氏盘〕(铭文字数多，铜质特佳)
散氏盘应为西周晚期出品，它最引人注意的是盘内共三百五十七字的铭文，记载了西周时散国和邻国解决土地纠纷的协议。
早在商朝中期，青铜器上便已出现铭文，比甲骨文的时代还早。但是在西周之後，在铜器上铸刻铭文的风气才大大风行，举凡祭祀、战争、赏赐等大事，甚至是契约，都被纪录在青铜器上。
第三颜真卿〔祭侄文稿〕(颜真卿真迹，天下排行第一或第二行书)
《祭侄文稿》行草墨迹，颜真卿书。纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。此帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文草稿，他的侄子季明为叛军安禄山所残杀。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。元代张敬晏题跋云：“以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端，终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。原迹现藏台湾故宫博物院。
第四苏轼〔黄州寒食帖〕(苏轼代表作，后有黄庭坚跋，可与王羲之兰亭及颜真卿祭侄并列三大行书)
自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
第五五代赵干〔江行初雪图〕(五代名家绘画真迹，李后主题字)
绢本水墨设色纵25.9厘米，横376.5厘米
全卷描写长江沿岸渔村初雪情景。天色清寒，苇业树林，江岸小桥，一片初白，寒风萧瑟，江水微波；渔人卫寒捕鱼，骑驴者缩瑟前进，表现出江南初冬渔民和旅行的生活情况，绘景画人均积传神。图中树石笔法老硬，水纹用笔尖劲流利，天空用白粉弹作小雪，表现出雪花的轻盈飞舞。
第六北宋范宽〔溪山行旅图〕(范宽真迹，有东方蒙娜丽莎美誉，台北故宫镇馆之宝)
《溪山行旅图》历来被称为范宽的代表作，树叶间有“范宽”二字题款。历代评论家对此画称赞备至。徐悲鸿曾高度评价此画：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！”
第七元 黄公望〔富春山居图〕(黄公望代表作)
《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。
黄公望是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。
第八北宋汝窑〔天青无纹水仙盆〕(汝窑无纹片的唯一传世杰作，造型优美)
汝窑一向被人们列为宋代五大名窑之首。在相当长的一个时期内，汝窑被认为在河南的临汝县，但一直没有找到遗址。后经文物工作者的努力，终于在20世纪70年代，在宝丰县清凉寺找到了汝窑遗址。
汝窑原为民窑，北宋晚期开始为宫廷烧造高档瓷器。所以，长期以来，文物部门一直有两种说法：一种说汝窑泛指古汝州所辖地区所烧造的青瓷系列产品的统称；另一种说汝瓷是指专门御用的那一部分官窑器物。
第九北宋汝窑〔莲花氏碗〕(汝窑另一代表作)
此碗呈十瓣莲花式，碗腹壁稍呈圆弧，直口稍敛，口缘花瓣流畅贯连，圈足稍高。整件器物由底至口厚度均匀，釉薄不透明，釉色呈青蓝，有细开片。全器满釉，圈足内底以五支钉垫烧，支钉点极细，支钉痕胎土呈灰**。
宋代“五大名窑”之一，为冠绝古今之中国瓷器名窑。窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称，宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。
第十清朝〔翠玉白菜〕(一般人眼中的玉之第一名品，知名度最高)
翠玉白菜一直是台北故宫博物院的超人气明星，居国宝排行榜的第一名，跟肉形石一样“全年无休”，故宫不敢随意换展品，即使国外也有大博物馆想借展，故宫也都回绝。许多岛内外游客一进故宫，就先问翠玉白菜放在哪里里，一定要看过翠玉白菜才觉得不虚此行。
翠玉白菜一体成型，深受喜爱，在翠绿的菜叶上有两只昆虫，体型较大的、伸长著后脚的是螽斯，位在上方、小只的则是蝗虫。仔细看螽斯头上延伸出来的两根须须，虽然不是很明显，但是若从左侧仔细看，确可发现左边的一根须从头部处缺损了一公分左右，但长须后半段仍附在菜叶上。
是的，河北博物院的镇馆之宝就是历史文物，有金缕玉衣、长信宫灯、汉代鎏金银青铜蟠龙纹壶。
1、金缕玉衣是西汉时期的《窦绾金缕玉衣》，窦绾是中山王刘胜的媳妇，刘胜就是刘备口中的（我乃大汉中山靖王之后）那个靖王，这件玉衣出土于河北保定满城县的一座小山上，这个玉衣出土有重大的意义，因为以前只是在古书上面提起过“金缕玉衣”，实物从来没有出现过，这个出土是第一次从古史记载到实物的重大成果。总共在满城汉墓出土了2件玉衣，还有一件是刘胜的，这2件玉衣便成为了河北博物馆当仁不让的镇馆之宝之一。
2、长信宫灯，中华第一灯，这个灯也是来自西汉的宝贝，其实也是出土于满城汉墓的窦绾墓，这个灯设计特别巧妙，大家看照片，这个宫女的姿态是一手拿灯，另一手袖似在挡风，其实这个功用为虹管，用以吸收油烟的。长信意思其实是指窦太后（刘胜祖母）居所长信宫，故而得名长信宫灯。
3、汉代鎏金银青铜蟠龙纹壶，这个壶的样子大家可以看到，极为霸气奢华，它也是出土于满城汉墓，是刘胜的日常用器，相当重足足有17公斤左右，壶体用了大量繁琐的鎏金银工艺，口部和圈足饰鎏银卷云纹带，腹部饰四条独首双身的金龙相互翻卷蟠绕，并缀以金色卷云纹。远远看去，富丽堂皇，摄人心魄。
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